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Finales de cuentos – Diez para evitar

Siempre se requiere un final lógico y satisfactorio en una historia corta, pero ¿cómo te aseguras de que la tuya sea fresca y nueva? Una de las maneras es evitar lo obvio. Aquí hay algunos finales comunes vistos por los editores: úselos bajo su propio riesgo.

Y luego me desperté.

El gambito de ‘Dallas’. Este enfoque no es más que una escapatoria para personas sin imaginación. Las historias deben llegar a una conclusión lógica que satisfaga al lector y resuelva cualquier conflicto. Este método tampoco.

Y luego morí.

La táctica de ‘Weird Tales’. Este apareció regularmente en los cuentos de terror durante la primera parte del siglo pasado, hasta que HP Lovecraft, entre otros, lo superó. Un diario que termina con una serie de palabras sin sentido mientras un terror que se arrastra desde el más allá llega para el autor estuvo bien la primera vez, pero la mayoría de los editores lo han visto demasiadas veces.

Y descubrí que había estado muerto todo el tiempo.

La táctica del ‘sexto sentido’. Este es antiguo, razón por la cual las personas que conocían bien el género notaron el giro muy temprano en la película de M Night Shyamalan. Una variación usada en exceso es tener a alguien saliendo de un ataúd después de un entierro supuestamente prematuro. No lo hagas; el editor lo verá venir desde una milla de distancia.

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Y los llamaron Adán y Eva.

El gambito de la ‘Biblia’ o, como dice Michael Moorcock, las historias de Shaggy God. Si comienza con un holocausto nuclear o colonos humanos en un nuevo planeta, asegúrese de no usar este final o la historia le será devuelta de inmediato. La otra trampa a evitar es que una computadora se convierta en un dios. Esa vía era nueva en los años 40, pero en estos días un editor se reirá de su silla.

Y luego vi los colmillos, justo antes de que me mordiera.

El gambito de ‘recogida de bar de solteros’. Con este desgastado final, una persona visita un bar y es seducida por un extraño pálido e interesante que resulta ser un vampiro, un fantasma, un hombre lobo o un extraterrestre. Hoy en día se ven varias variaciones, como reuniones entre personas del mismo género y escenas gráficas de sexo antes de la revelación, pero las historias son todas iguales y los editores lo saben.

Y luego alcancé al ‘@!* que me había hecho mal y les disparé al @’!**.

El gambito ‘Death Wish’ es la técnica querida de los fanáticos y locos de las armas de Michael Winner. Es una historia muy aburrida a menos que puedas aportarle estilo, energía y una visión única, en cuyo caso probablemente sería mejor tratar de venderla como un tratamiento cinematográfico. Hay una larga tradición de películas de venganza, pero en la palabra escrita todas parecen muy similares. Una variante de este manejo es el gambito de Charles Atlas, donde el nerd maleza se convierte en un experto en kung-fu para vengarse de sus torturadores. No caiga en la tentación de usar este ángulo. Los editores sabrán lo que viene.

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Y al día siguiente leí en el periódico que había muerto.

La táctica de ‘hablé con un fantasma’. Esta práctica apareció con frecuencia en la literatura victoriana. Por lo general, no es más que una anécdota convertida en historia. Las variaciones incluyen hablar con alguien que luego se descubre que es víctima de un accidente aéreo, un accidente automovilístico o una gran catástrofe. Los editores ven muchos de estos después de un desastre natural, pero cualquiera que sea la causa de la muerte de la persona, las historias son todas iguales.

Y fue un hombre con una máscara todo el tiempo.

La táctica de ‘Scooby-Doo’. Fingir que los fantasmas son un cliché. Toda la historia genera una sensación de amenaza sobrenatural, solo para revelar una agencia humana detrás de todo. Por lo general, no pasará del editor, pero si lo hace, los lectores se sentirán decepcionados y desilusionados.

Y era mi gemelo malvado; nos separaron al nacer.

La táctica del ‘doppelganger’. Stephen King se salió con la suya en The Dark Half y Dean Koontz logró una variación al hacer que ambos gemelos fueran malvados en Shivers, pero a menos que tengas su estilo e ingenio, no deberías intentarlo. Otra variación, amada por los románticos entre nosotros, es hacer que el protagonista descubra que en realidad es hijo, hija o hermano de una familia rica. Este modo es realmente solo una ilusión en nombre del escritor. No deberías compartir tus sueños con los editores.

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Realmente soy un perro/gato/demonio/alienígena.

El gambito del ‘narrador no humano’ se prueba y prueba. Ese es el problema. Si no deja ninguna pista sobre el hecho, el lector sentirá que el final es una evasión. Si dejas pistas, el lector y tu editor se darán cuenta de que se acerca el final, a menos que seas muy bueno disfrazando el hecho.

Recuerde, la gente ha estado escribiendo historias durante mucho tiempo. Si ha leído un final similar en una historia o lo ha visto en una película, puede apostar que el editor también lo sabrá. Solo hay tantos finales originales para todos; asegúrate de que el tuyo sea uno de ellos.

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